返回 对于商业空间来说,灯光的第一要义是什么?


本文作者

 

 

方方

浙江省建筑设计研究院光环境院第三研究所 所长

国际照明设计师协会(IALD)专业会员

高级照明设计师(国家一级)

毕业于中国美术学院


前阵子,认真静心下来把谷琦润一郎先生的《阴翳礼赞》又复读了一遍。

因为从事的是从西方发源而来的照明的设计,我职业生涯的最早期,似乎都在研究让建筑和空间如何更加地明亮。而谷琦先生在其中大力赞美了只有东方人才能理解的阴翳带来的美,譬如日本纸浑浊的白,居室房间笼罩在黄昏中的沉静之美等,每次读来都有不同感悟。 

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那些散逸室内、倏忽不定的外光附于昏暗的墙面。艰辛地保存其性命,我们偏偏喜爱这纤弱的微明。

——谷琦润一郎《阴翳礼赞》

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图源自网络

上海展时间应云知光的邀请去谈一谈商业照明,我的本意其实是想探讨一下在环境中对照明节奏的感知如何唤醒回忆。因此,演讲的主题就变成了商业照明的感知节奏,幸好二者并不矛盾。

从如何变得更加明亮到如何使和谐共生,我经历的也应该是大多数照明从业人员的历程——从解决空间需求开始,继而想要满足使用者的情感和审美需求。

美没有程序,美也不由理性所控制,但是程序和逻辑可以设定人的观念。 

观念和审美从童年时期就伴随着我们,甚至有些来自更古早的群体记忆。

音乐的基本元素是Do rui mi fa suo la xi,元素的组合可以生出无限华美世界。

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图源自网络

而视觉艺术的基本元素就是点、线、面”——聚点成线,集线成面。

当康定斯基提出这个概念的时候,他还不知道老子在两千年前的《道德经》里面已经提出:道生一,一生二,二生三,三生万物。所谓点线面其实也是判断和解决一切事物的骨架和脉络。

 

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胡安·米罗《晨星》 图源自网络

 

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瓦西里·康定斯基《1923紫罗兰》 图源自网络 

探讨光明阴翳,我更愿意从骨架和脉络中问为什么

马斯洛理论认为人的需求层次依次为生理——安全——情感归属——尊重——自我实现,而一切空间设计的最终目的,都是为了满足人的需求。

按照这个逻辑顺序,我们可以推断出设计的每一层次理论依据基础。

而设计的根本目的,我始终认为是在解决问题——解决人的问题 

所谓商业空间是指专门从事商品或服务交换活动的营利性空间。一个合理的商业空间设计,必须满足使用者的生理和心理两方面的需求。

开发商业项目的成功与否的唯一标准,是否达到或超出期许目标的经济效益社会效益,而规划设计商业空间的目的,是加强项目的目标市场预期形象,同时满足营运时的实际需求,最终确保项目的投资带来一致的品牌效益,驱使顾客与品牌产生良性互动消费。 

在这个大的逻辑前提之下,顺势而为的设计方法本身就回应了谷琦润一郎所念念不忘的蝉鸣水流风动的东方美学。

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将欲取天下而为之,吾见其不得已。天下神器,不可为也,不可执也。

——老子《道德经》第二十九章

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落地的具体要求即能迅速判断信息,明确空间的使用功能。并且还能满足现代人交往空间的需求,达到符合商业空间定位的心理感受。

所以,商业照明的基本要求是什么?

——为了展示服务商品

 

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关于商品,每个人或社会群体对商品的认知都有自己的见解,但凡商品,我们对其视觉判断的基础,无非形态颜色材质三个方面。

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形态之美,与人类精神心理需求的指向有关,宋瓷的釉色典雅器形优美,照明氛围需要对比舒适,表现其和谐柔美中线条流畅的高贵。

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北宋定州窑,玉壶春瓶  图源自网络

现代骨瓷艺术品,充分利用了骨瓷的高透光特性,照明氛围需要高对比度下表现出其晶莹剔透的线条毫不出错的态度。

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艺术家 angela mellor 骨瓷作品  图源自网络 

若是宗教塑像,则伴随的是背后的阴翳对比所带来的神秘之美。

 

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如果是书店这样对形态毋需期待的商品,更重要表现的应当是对书籍信息的高识别性。

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里约热内卢 Saraiva 多业态书店  图源自网络

商业照明中,对形态的重点关注,亦不仅在于商品本身,如果是酒品售卖店,表现酒桶的符号化特征和酒具璀璨的形态,胜于表现液体本身的形态。

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日本 Kayanoya  图源自网络

 

 

与形态密切相关的另外一个要素是材质,如果说对形态的表现考验的是对照明方式的思考,那么对材质的表现更多考验对光线本身的要求。

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除了室内被照射材料本身的材质外,照明设计需要更多考虑光线本身的技术因素,如光源的光谱特性、显色性等。

有时候甚至可以直接利用直接光源如线条灯等增加空间的丰富性,这种技法在汽车展厅展台中常常被用到。

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在和很多同行的信息交流中,我发现很多人不太重视颜色在照明中的作用,实际上,线条可以塑造空间,而颜色不仅可以塑造空间,亦可以营造空间情绪。

 

低色温偏暖色,高色温偏蓝色。通常的群体经验中,蓝色表示镇定和拒绝,暖色表示放松和邀请。这和人类自古以来的生理特性有关。

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图源自网络

清晨冷冽的光芒使人清醒,黄昏夕阳金黄的颜色暗示人们收工回家,在商业空间照明氛围的营造中一定要遵循自然规律,如果是供客人休憩放松的静吧,不妨以暖色调的照明为主,而催促人们快快吃完翻台的快餐店则应该以中性甚至偏高的色温为主。

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图源自网络

 

即使是男装店,是否一定要按照惯例使用高色温,我个人认为也值得商榷,消费行为在放松情绪下比紧张情绪下达成率更高,而且即使是男装,在中国消费的主力人群依然是女人——这是逻辑问题。

在空间对比调性中,色彩中的明度对比研究可以给照明设计工作很大的借鉴。

如图,在高明度变化的环境,给人的整体感觉开阔而平面,低明度变化则更加有益于表现深邃的空间氛围。明度推移构成方法和色相构推移成方法也可以借鉴。通过这些小技巧,可以加强空间结构关系的戏剧化表现。16.jpg

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在实际案例中,比如殿堂类空间,高明度变化和低色温的使用,尽量避免更多暗区,符合人们对仪式空间光明”“明朗”“公正的想象,可以使空间更加具有庄重辉煌的感受。舞台的戏剧场景中,低明度变化和高色温的使用,经常用来表现悲剧性场景。

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美国·Wintrust金融公司å  图源自网络

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▲2013,法兰·朗基拿饰演李尔王话剧剧照  图源自网络

 

而有些颜色是具有符号化效果的,比如我们之前所做的“Go 餐厅,从外观场景即可判断此处为川菜或者类似菜系的餐厅。

 

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▲Go 餐厅

除却售卖商品,有另外一种商业空间,重点在于售卖服务

舒适的服务最重要的往往不是空间,而是接待人员的态度,根据人际交往心理需求,在交往中有如下几种尺度:

·      亲密无间,<15CM

·      亲密友好:15-45CM

·      个人距离:45-75CM

·      熟悉距离:75-122CM

·      社交距离:122-210CM

·      公众距离:260-760CM

在照明中需要考虑不同场所,接待尺度的不同,重点塑造接待人员坦率明朗的面部表情。

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面部几种塑造结果,而亚洲人、欧洲人的头型不同,具体塑造过程中还要仔细试验推敲。  图源自网络

而在有些情况中,场所的设计初衷如果是为了避免人与人之间的直接表情交流,比如私密会客场所等,则照明完全可以营造小场景氛围,而弱化公共区域的照明,在这种情况下的基础照明,甚至可以借助间接照明或装饰照明来达成。